一、文学革命的发生过程:
1、1917 年 1 月,《文学改良刍议》(胡适)——倡导文学革命的第一篇理论文章。
2、1917 年 2 月,《文学革命论》(陈独秀)——正式举起文学革命的大旗。
3、钱玄同、刘半农等撰文响应,周作人发表《人的文学》、《平民文学》
二、文学革命的性质:
文学革命是一场彻底反对封建旧文学、提倡新文学的革命运动,它是新文化运动的一个重
要组成部分。文学革命发生在 1917 年,是对晚清文学改良运动在新历史条件下的延续和发
展。这场革命不仅是对封建主义文学的攻击,也是对封建思想的批判。
文学革命的历史意义:
① 实现了中国文学由古典向现代的转化,开创了中国文学新时代。
② 建构起现代启蒙精神和人文主义文学传统,开启了以现代意识讲述中国改革、创新、
崛起的故事,构建中国现代文学话语体系之路。
③ 建立起中国现代的精英文学。
④ 实践了中国文学与世界文学的对话、交流
三、郁达夫《沉沦》的主题
① 鲜明的反帝爱国思想。 短篇小说《沉沦》是对青年忧郁病的解剖。他不仅描写了主
人翁忧郁病的种种表现,而且深刻地揭示了忧郁病的社会根源。小说把主人公的忧郁病同
盛行于日本社会的民族歧视联系起来,反映出主人公强烈的反帝爱国情绪。他面对着日本
女学生的冷落,期望祖国富强起来。直到他一切追求都归于幻灭,决定跳海自杀时,还望
着大海彼岸的祖国发出令人心碎的呼喊:;祖国呀祖国!我的死是你害我的!你快富起来!
强起来罢!你还有 许多儿 女在 那里受苦呢 !在现代文学创作中《沉沦》是 较早 地反映反帝
爱国思想的作 品 。
② 对旧 礼教 旧 道德 的 叛逆 精神。 《沉沦》对封建 礼教 、封建 伦 理 道德 的强烈 憎恶 ,鲜
明地表现在对性爱的大 胆 描写。这是对旧 礼教 的 禁区 的强烈 冲 击。小说主人公对爱情的大
胆 表 白 ,以 及 性 苦闷 心理的自我 暴露 ,都反映了作 家 的 叛逆 精神,对 那些假道 学,是一种
暴风雨 的 闪 击,也 引 起了青年 读者 的强烈 共鸣 。
深 厚 的 感伤颓废 情绪。 郁达夫的《沉沦》等 早 期小说 产 生于 苦闷寂寞 的时代。 当 时作 家
的思想是 复杂 的。他对封建主义、帝国主义 充满 了 仇恨 , 但又缺乏 与他 们 正面 冲突 的 勇气
他 愤 世 嫉俗 , 却只采取放浪形骸 的 消极 对 抗方 式。 因 而他《沉沦》等 早 期的小说写的 多 是
有过 觉悟但找 不到出路的人,他 们耽 于幻想, 怯 于行动 ; 有追求的 愿 望, 无 追求的 勇气 ,
这 就形 成了这 些 人 惯 有的 消 沉、 感伤 、 颓唐 等情绪。小说在描写人 物 的性 变态 心理时,有
常常 流 露 出 浓 重的 颓废 情 调 。这 些 都 给 小说蒙 上 一 层灰暗 的 色彩 , 具 有 消极 的作 用 。
四 、 试 述郁达夫小说的主要 艺术特点
(1)自我的写 真 , " 自 叙 传 " 的 色彩 。 从 郁达夫 相当多 的作 品 中,都 可 以 看 出作 者 的
个人出 身 、 经 历、个性等。作 品 中的 那 个 具 有 连贯 性的主人公,是一个以 " 自我 "为原型 、
浸透 着作 者 本人强烈主 观色彩 的文学 形象 。作 品 中的 " 他 " 以自我的个人 经验 、情 感 、生 活
为单纯 的 线索 , 抒 发自 己 的情 怀 ,构成了时代的 "零余者" 的心史、情绪史。
( 2) 感伤 的 抒 情。 郁达夫的小说 通常 都 没 有 完整 的情 节 ,而 注 重于主人公 抑 郁 寡欢 的情
绪, 坦诚率真 地 暴露 和 宣泄 人 物感伤 的、 悲观 的 甚至厌 世的 颓废 心 境 。他对忧 伤 的情绪 特
别感兴趣 ,以 感伤 的 抒 情 为 中心的郁达夫小说, 轻 视情 节 的 营 构,而 注 重情绪的 倾诉 。
( 3) 结 构的 散 文化。 郁达夫小说以 抒 情 为 中心, 必然造就 郁 氏抒 情小说的 散 文化 倾 向。
如 《沉沦》 几乎没 有以 完整 的情 节为 中心的 结 构 框架 ,也不讲 究谋 篇 布局 。郁达夫以人 物
情绪 为 中心, 依据 人 物感 情的 波澜 起 伏结 撰成篇,创 造 了现代小说中一种 崭 新的体式 ﹣- 自
我写 真 的 抒 情小说。
(4 )流 丽 、清新的文 笔 。 郁达夫的 用笔 与 其 主 观色彩 、 抒 情 倾 向 相契合 , 饱蕴感 情,
富有 色彩 与 节奏 , 很少使用静观 的 笔触叙 事、 抒 情、写 景 ,文 笔 清新、流 丽 。郁达夫小说
的文学语 言 与 其 独 特 的文体 风格 是 高度 一 致 的。
五 、 五四 新文学的 基 本 特征 ( 五四 小说 “ 现代化 ” 的 特征 ):
包括 理性精神的 张扬 ,大 多带 有 感伤 的精神 标记 ,体现了文学的个性化追求,以 及 创作 方
法 的 多样 化 探索 。
六 、分 析 《 狂 人日 记 》中 狂 人的 形象 :
1、 狂 人是一个 被迫 害 妄 想 症 精神病 患者 , 象征 着 最先觉醒 的 知 识分 子 ,封建 道
德 的 叛逆者 。 他 活 在现实与 虚 幻之 间 , 既恐惧被身边 的人 “吃” , 又 害 怕 自 己 也成 为
“吃 人 者” 。 狂 人 ” 他思 维混乱 , 猜忌多疑 ,语 无伦次 。他神 经 过 敏 到 赵家 的 狗 看 他 两眼
也 十 分害 怕 , 甚至 蒸鱼 的 眼睛 白 而且 硬 , 张 着 嘴 ,也 使 他 觉 得 同 那 一 伙 想 吃 人的人一 样 。
2、 狂 人也是一个 具 有了 特 殊 意义的独 特 的 艺术 典 型 , 鲁迅 通 过 “狂 人 ” 来 “暴
露家 族 制 度 和封建 礼教 的 弊 害 ” ,在 狂 人的 疯 话 里 一语 双关 的 寄寓 了 象征 的 内
涵 , 从 肉 体 上 的 吃 人提 升 到揭 露 封建 礼教 精神 上 的 吃 人, 显 示他 机智 的 斗争策略
和 高 妙 的 艺术 才能 , 使读者透 过 狂言乱 语的 迷雾 , 听 出 振聋 发 聩 的 真 理之 音 。
七 、分 析 《女神》的体现 五四 时代精神的现代 “ 自我 ”形象 :
《女神》中体现的 五四 时代精神的现代 “ 自我 ”形象 , 主要表现 为 粗 暴 、 豪 放 和开 辟
洪荒 的 特点 。 这种 形象 在 郭沫若 的 诗歌 中 得 到了 淋漓尽 致 的展现, 尤 其 是 通 过《 天狗 》
和《 凤凰涅槃 》等作 品 。
1、 粗 暴 、 豪 放 的 形象特点
在《 天狗 》中, “ 天狗 ” 的 形象被 描 绘得 极为 强 悍 ,它 冲 决一切 罗网 、 破坏 一切旧事 物 ,
这种 形象 正是 五四 时代个性解 放 要求的 诗 意 夸 张 。 天狗 的 形象 不仅代表了自我 价值 的 肯 定
也表现了 毁 灭一切旧 物 以实现新我的精神。这种 粗 暴 、 豪 放 的 特点 ,反映了 五四 时期人 们
对旧 秩序 、旧传统的反 抗 和 叛逆 精神 。
2、开 辟洪荒 的 形象特点
《女神》中的自我 形象 不仅是个人自我 价值 的体现, 更 是 五四 时期中 华 民族 觉醒 的 象征 。
《 凤凰涅槃 》中的 凤凰 形象 , 象征 着中 华 民族的 更 生和重生。 凤凰 自 焚前 的 歌唱 ,对旧世
界 进 行了 极真 切而沉 痛 的描 绘 ,表现出对旧世界的彻底决 绝 和反 抗 精神。 凤凰 的自 焚 和重
生, 象征 着对旧世界的 破坏 和新世界的创 造 ,这种开 辟洪荒 的精神体现了 五四 时期人 们 对
新生 活 的 渴 望和追求
3、 豪 放 的 形象特点 :
抒 情主人公情 感 奔涌 、不 拘 小 节 、 豁 达 洒脱 。 像 《立在地 球 边上放 号 》, 诗 人以 宏 大的意
象 和 磅礴 的语 句 ,展现出一种 气 吞山河 、 豪 放 不 羁 的 气 概 , 其 视 野 开 阔 至整 个地 球 、 太 平
洋 , 将豪迈 之情 挥洒 到 极致 , 凸显 出主人公 超越 常 人的 气 魄 和 胸 怀 。
八 、 结合 闻 一 多 新 格 律诗 的理论,分 析 《死 水 》的 艺术特征 。
( 1) 闻 一 多 是我国 最早 提倡新 诗 格 律 化的 诗 人,他 主 张 新 格 律诗 应有 " 音乐 的
美 " 、 " 绘画 的 美 " 、 " 建 筑 的 美 " 。 《死 水 》 便 是他对这一 层 理论的 最满 意的实践。 ( 3
分)
( 2) 音乐 的 美 ,主要 指音 节 的 排列 组 合 要有 规律 和 音韵 的和 谐 。 《死 水 》是 闻 一
多 自 认 为" 第一 次 在 音 节上最满 意的 试验" 的 力 作。 全诗 五节 二 十 行。 每 行 九字 ,这 九 个 音
节 均 由一个 " 三 字尺 " 和三个 " 二 字尺 " 组成。三 字尺 在 每 行中出现的 位置 可 以有 变 化: 首尾
都是 双音词 , 读 起来富有 音乐 感 。 ( 3 分)
( 3) 绘画 的 美 ,主要 指诗 的 词藻 富有 色彩感 ,讲 究 诗 的视 觉形象 和直 观 性。
《死 水 》 用 词 注 重 色彩 ,出现 " 绿 " 、 "白" 等表现 色彩 的 词 以 及" 翡翠 " 、 " 桃花 " 、 " 罗
绮 " 、 " 云霞 " 等 带 有鲜明 色彩感 的 物 像 , 形象 鲜明。 ( 3 分)
(4 )建 筑 的 美 ,主要 指 节 的 匀称 和 句 的 整 齐 , 《死 水 》 从 诗 的 整 体 外 形上看 ,一 共
五节 , 节 与 节很 匀称 , 每 节四 行,行与行之 间 都 均齐 : 每 行 九字 , 形 式 上 十 分 整 齐 。 ( 3
分)
八 、 闻 一 多 诗歌 " 三 美 " 的新 格 律诗 理论主 张及其 创作实践。
九 、 徐志摩诗歌 创作的 前后 变 化:
徐志摩 的 诗歌 创作 以 192 6 年 前后 为 界,大 致 分 为 两 个时期。
(1) 早 期 诗歌 多 表现对理想、爱情和 美 的向 往 与追求,也有同情下 层 劳 动人民
痛 苦 生 活 和对 黑 暗 现实表示不 满 的 诗 作 ;
( 2 )后 期 诗歌 多 表现理想 破 灭 后 的 彷徨 、 感伤 和 空 虚 情绪。
艺术特色 :
① 想 象 丰 富,构思 巧妙
② 比喻 鲜明、 贴 切, 往往 具 有 暗 示性
④ 音韵 和 谐 ,语 言 清新, 诗 风 柔美 、清 丽 ,有 很 强的 艺术感 染力 。
⑤ 具 有 音乐美 、 绘画美 、建 筑美
十 、
周作人的理论 贡献 :
1、 五四 时期,是周作人 首 先 在理论 上 倡导 美 文( 即 叙 事 抒 情的 散 文), 并 以自 己 的
创作实践 为 中国现代 美 文 树 立典 范 。他的 散 文 取 材 着 眼 于 俗 世的日 常 生 活 的情 趣 ,自 然率
性 ; 他的 散 文的文 字则拙朴 其 貌 , 灵慧 其 心, 形 成平和 冲 淡 的 散 文 境 界。周作人 散 文的 风
格多 姿 多采 ,大体而 言 , 可 分 为 两类 ,一是 浮躁凌厉 , 如 《 碰 伤 》 ; 一是 冲 淡 平和, 但蕴
涵 深意, 如 《 水 里 的 东西 》。
2、他是中国现代 闲 适 派 散 文的开 拓 者 。 追求自由民主的理想, 专 心于学 术 ,与 政治
保持 一定的 距离 , 常常 本着 内 心的 冲 动 将 人生思 考 记 录 下来,化 为 一种 具 有 艺术 生命 力 的
智 性小 品 , 称 为 闲 适 派 散 文
十 一、 言 志派 散 文( 名词 解 释 ):
周作人 提出以自我 为 中心,以 闲 话体 为 主要体式 的 言 志 小 品 文的理论, 形 成了以周
作人 为 代表的 言 志派 散 文。
1、 内容 :①以自我 为 中心,提倡 言 志 , 即 抒 我之情,把 叙 事、说理、 抒 情都 浸
在自 己 的性情 里;
② 更乐 于 饮 苦 茶 、 读杂 书 , 陶醉 于 苦雨 斋阴 郁 如雨 的古典 氛围 里 玄思、 冥
想,表达 凡 人的 悲 哀 ,在文学 上 寻 找 慰安 。
2、 形 式:追求自 然 而 隽永 ,富有 艺术 意 味 的 闲谈 。
3、语 言 将口 语、文 言 、 欧 化语 杂 糅 调 和, 产 生一种 涩味 与 简 单 味 , 耐 人 咀嚼 。
十 二、 田汉 早 期 剧 作的主题:
① 宣扬 个性解 放 和 五四 精神 : 田汉 早 期的 剧 作 致 力 于 宣扬 个性解 放 和 五四 运动中的思
想解 放 精神, 无 情地揭 露 了 当 时社会 及 传统 势力 对人的自由与 幸福 的 剥夺 ,同时表现了人
们 在 黑 暗 现实中的 苦闷 、思 索 以 及 对 光 明的 热 烈追 寻
② 批判封建社会和 关 注 社会现实 问 题 : 他的作 品 批判了封建社会,揭示了社会现实 问
题, 关 注 人 们 在面对 黑 暗 现实时的心理 状 态 和反 抗 精神 。
③ 现实主义与 浪 漫 主义的 融 合 : 田汉 早 期 剧 作在 艺术上 追求 唯美 主义,同时 注 重现实
主义和 浪 漫 主义的 融 合 , 使 得 作 品既具 有 艺术 美 感 , 又 深刻反映了社会现实 。
具 体作 品及其 主题 :
《 梵峨嶙 与 蔷薇 》 :揭示了封建 礼教 对女性的 压 迫 和 束缚 1。
《 咖啡店 之一 夜 》 :表现了人 们 在爱情与 艺术 追求中的 矛盾 与 挣扎 。
《 获虎 之 夜 》 : 塑 造 了 莲姑 这一典 型形象 ,主题 具 有强烈的现实主义精神,反映了农 村 少
女的命运和社会 问 题 。
《 名 优 之死》 :揭示了旧社会 戏曲 艺 人的生 存 状 态 和社会对他 们 的不公 。
十 三、 田汉 早 期创作的 艺术特点 :
① 鲜明的 抒 情 色彩 。 田汉 作 品 中 抒 情和幻想的成分 多 于对现实描 绘 的成分
② 受 唯美 主义 影 响 , 田汉 的 戏 剧 注 重表现 内 心的情绪与生命意识。 如 《生之意
识》 让婴孩 的 啼哭 成 为 戏 剧 情 节 的转 机 , 使 老 人转 怒 为 喜
③ 受象征 主义 影 响, 田汉 娴熟 地运 用 直 觉 、 暗 示、 象征 等 手 法 , 如 《 南 归》。
④ 田汉 戏 剧 的 艺术风格 表现出 浓 烈的 诗 化 倾 向和 音乐美 、 浪 漫 主义的传 奇 性,
是 诗 与 剧 的统一
⑤ 席勒 化( “ 席勒 式 ” 主要是 指 在作 品 中 缺少 现实生 活 的 真 实性) , 出现了一
些结 构 上 的 粗 疏 和 席勒 式的 长 篇 台 词
十 四 、3 0 年代文 坛 主要有三种主要话语 :
① 五四 民主 科 学 背 景上 的人文主义 观 念 与话语 : 这种话语强 调 人文主义,倡导民主
和 科 学,反对封建 迷 信 和旧思想,提倡个性解 放 和思想自由 。
② 左翼 革命文学的 “ 阶级 的人 ” 的 观 念 与话语 : 这种话语强 调 阶级 斗争 和革命,主
张通 过文学反映 工 人 阶级 和 劳 动人民的 苦 难 , 宣 传革命思想和 无产 阶级 革命理论 。
③ 传统的 “ 文以 载 道” 的 观 念 与话语 : 这种话语强 调 文学的社会 功 能 , 认 为 文学应 该
承担 教 化作 用 ,传 播 道德 和 伦 理 观 念
十 五 、 如 何 理解 梁 实 秋 的人性论:
① 梁 实 秋 的人性论思想,强 调 以人性作 为 文学的 唯 一 标 准 。 他 认 为 , 人性是 超
阶级 的 , 资 本 家 与 工 人他 们 的人性 并 没 有 什么 两 样 。
② 梁 实 秋 的人性 概 念 本质 上 是一个 伦 理 概 念 。 他 认 为 人性是 很复杂 的,情 感 与想 象
都要向理性 低 首 ,在理性 指 导下的人生是 健康 的, 常态 的, 普遍 的。 因 此 他 主 张 文 艺上
的 “合 于理性的 束缚 ” ,理性是人性的中心。 梁 实 秋 的人性论,是以理 制 欲 的
人性论
十 六 、 试 分 析 丁玲 早 期作 品 《 莎菲 女 士 的日 记 》中 沙菲 的 形象 。
(1) 沙菲 , "五四" 落 潮 以 后 的 反 叛 、 苦闷 的 知 识女性的典 型 。是 “ 心 灵 上 负 着时
代 苦闷 的创 伤 的青年女性的 叛逆 的 绝 叫 者”
( 2)大 胆 追求个性解 放 , 并 以情爱的 " 灵 与 肉 " 的统一 为 寻 求的主要 目 标 。 后 最
终未 能 如愿 的 悲 剧 , 凸 现了一个 负 着时代 苦闷 和心 灵 创 伤 的 叛逆 女性 形象 。
( 3) 最突 出的 特点 是,青年女 子 在情爱 上 的 矛盾 心理和大 胆 反 叛 , 折射 出 觉醒 青
年在时代 低压 下 陷入 彷徨 状 态 的 真 实写 照 ,这 就使 得 "五四" 时期 争 取 个性解 放 的女性文学
创作有了新开 拓 。
十七 、 萧红 《生死场》主题
1、 乡村图 景 :小说描 绘 了一个 真 实的 乡村 生 活 场 景 ,展现了 乡村 生 活 的 复杂 性和生命的
顽 强。 乡村 不 再 是 审 美田 园 ,而是 充满 了 泥泞 、 血腥 和 挣扎 的生命场 域 。
2 、 反 抗 侵 略 : 小说中反映了 当 时中国农 村 在日 寇侵 略 下的 苦 难 生 活 ,展现了人民在 侵
略 者 压 迫 下的生 存 斗争 。
3、生的 坚 强 : 通 过描 绘 人 物 在 极 端环 境 下的生 存挣扎 ,展现了人 类 生命的 顽 强和 坚韧 。
4 、 死的 挣扎 : 小说中不仅有生 存 的描写,还有对死 亡 的深刻描 绘 ,展现了人 们 在生死
之 间 的 挣扎 和 痛 苦
十八、 革命 +恋 爱 模 式:
是 指 初 期 左翼 文学创作的一种文学 模 式。 这种 模 式下的作 品多 描写 知 识分 子 革命 者
的革命生 活 和 恋 爱生 活 等,是 普 罗 文学 许多 作 品 的重要 内容 。作 品 反映了大革命 前后 的青
年 知 识分 子 面 临 个人与革命 冲突 的 普遍 问 题, 通 过革命与 恋 爱的 矛盾塑 造 出 知 识分 子 的思
想人生。这 类 作 品 在 集 体与个人的 关 系 上 理解 得 较为 简 单 ,大 多 数 表现 为 革命 战胜恋 爱 或
情 感 在革命中 升华 ,一定程 度上暴露 出对生 活 的 片 面理解与表达。代表作 品 有 洪灵 菲 的
《流 亡 》、 蒋 光 慈 的《 冲 出 云围 的月 亮 》、《 野 祭 》、《 最 后 的 微笑 》等。这 些 作 品 在革
命题 材 的一 贯 粗豪 的情 感 中 注 入 浪 漫 的 柔 情, 极 力 为 革命 者 蒙 上 一 层 罗 曼蒂克 的面 纱 , 形
成了 “ 革命 +恋 爱 ” 的 概 念 化、 模 式化写作, 因 此 也 被 称 为“ 革命的 罗 曼蒂克 ” 。
一、中国 诗歌 会 ( 名词 解 释 )
领 导 力 量 :中国 诗歌 会在 “ 左 联 ” 领 导下的革命 诗歌 团 体。
成立时 间 :三 十 年代 著 名 的文学社 团 。1932 年成立于 上 海
发起人:由 穆木 天 、 蒲 风 、 杨骚 、 任钧 等 共 同发起。
主要 刊 物 :1933 年出 版 的《新 诗歌 》
创作 风格 : 注 重 诗歌 的现实性,提倡 诗歌 的大 众 化,与中国 共产 党 的革命 斗争
有 血 肉 联系。是作 为 新月 诗派 、现代 派诗歌 的对立 物 而 诞 生的 左翼 诗歌 的 最 重
要的社 团 。
代表 诗 人: 蒲 风 ,他出 版 有《 茫茫夜 》、《 钢铁 的 歌唱 》等 诗 集 。
二、现代 诗派 :( 深 受法 国 象征 主义 诗歌 的 影 响)
时 间 : 形 成于 2 0 世 纪 3 0 年代
主要 阵 地: 施蛰存 创 办 的《现代》 杂 志 。
代表 诗 人: 戴 望 舒 (主 将 )、 卞 之 琳 、 施蛰存 、 何 其 芳 、 废 名 、 金克木 、 林庚 、
李金 发等。
诗歌 主 张 :运 用 隐 喻 、 象征 、 通感 等 手 法 实现情绪的意 象 化,提倡 “纯然 的现
代 诗 ” ,追求 诗歌 的 散 文 美 ,意 象 奇 特 , 多 表现 诗 人 瞬 间 的情绪,意 象 繁 复 ,
内涵丰 富, 朦胧晦 涩
三、 戴 望 舒 前后 期的代表作 品及 创作转 变 :
前 期代表作:《 雨 巷 》《我底 记 忆 》
后 期代表作:《 残损 的 手掌 》
前 期: 多 写爱情 苦闷 和个人忧郁
后 期: 抗 战 后关 注 国 家 、民族的命运, 抒 发强烈的爱国主义
戴 望 舒 诗 作的 “ 现代 ”特色 :
1、 将 主 观 情 感 外 化 为 意 象 ,把 抽 象 的情绪意 象 化。 《 雨 巷 》中心意 象
丁香 一 样 地 结 着 愁怨 的 姑娘 在期 待 的 梦 幻中出现, 走近 , 又 在 雨 的 哀 曲 里 梦 一
般 消 失 , 留 下一 份难 消 难 解的 雨 中 愁 情。 那 悠长 寂 寥 的 雨 巷 ,成 为 他 内 心 孤 独
与 渴 望的 具象 化表达。 诗 中 感伤 性 词 语的大 量 和反 复采用 , 突 出 呈 现了 诗 人 孤
独、 愁怨 、 感伤 、 惆怅 的情绪,反映了大革命 失败 后 部分 知 识青年对现实的 失
望和理想 破 灭的 苦闷 、 彷徨
2、 侧 重 借鉴 并 娴熟 运 用 了 象征 主义的 象征 、 隐 喻 、 通感 、 移 情和 奇
特 的 观 念 联 络 等表现 手 法 。在 艺术上 , 戴 望 舒 受法 国 象征 诗派 的 影 响, 早
期 诗 篇 象征色彩浓 重,追求意 象 的 朦胧 , 用象征 手 法抒 情。《 雨 巷 》 里 的 雨 巷 、
丁香姑娘 都 朦胧 而 充满象征 意 味 。 丁香姑娘 的 形象 成 为 了 诗 人心中 朦胧 的理想
和追求,代表了 诗 人对 未 来 渺茫 的 憧憬 与 艰难 寻 求。《 雨 巷 》中的意 象 与 象征
但 戴 望 舒 将 法 国 象征 派诗 和中国 诗歌 传统 相 融 合 , 将 象征 与 浪 漫 抒 情 相结合 而
非 单 一的 象征
3、 形 式自由 灵 动,3 0 年代以 后 , 更 趋 向于 散 文化。 《我底 记 忆 》 八首
诗 ,他自 己 也 从 过分追求 音律 中解 脱 出来, 多用 句 式、 调 式 灵 活 自由的 散 文化
手 法 传达 内 在的 节奏﹣- 诗 情。
诗 风 新 变 表现在 从抒 写个人 感伤 情绪转 为 将 个人命运和祖国命运交 汇 在一起,
写出了一 些具 有强烈爱国精神和沉 雄 悲 壮 的 诗 。《我 用 残损 的 手掌 》以 繁 花 似
锦 的过 去 和 血 和 灰 的现在作鲜明对 照 ,表达了对 侵 略 者 的 憎 和对祖国深深的爱,
并寄 深情于 那 辽远 的一 角坚信 那 是代表着 敌 人 永 远 无法 侵 夺 的新生的 永 恒 的中
国。 艺术上 ,这 类诗 从 内容 到创作 方法 , 已属 于现实主义,表明 戴 望 舒 从 现代
主义向现实主义的 皈 依 。
四 、 卞 之 琳 诗歌 特色 :
卞 之 琳 : 后 期新月 派 代表 诗 人,代表作《 断 章》(你 站 在 桥 上看风景 , 看风景
人在 楼 上看 你)、《 汉 园集 》
① 受法 国 后 期 象征 诗 影 响,由 “ 主情 ” 向 “ 主 智 ” 转 变 。 善 于对日 常 生 活 现 象
进 行 哲 学的思 考 与开 掘
② “ 诗 的 非 个人化 ”风格 (冷 峻 的 感 情、 客 观 的 态度 )
③ 在语 言上 追求 口 语与 欧 化 词 汇 、 句 法 的 杂 糅 , 增 强了 诗歌 语 言 的表现 力 和意
趣 (周作人 言 志派 散 文)
④ 融 合 中 西诗歌 传统 。 将 中国古典 诗歌 的 “ 意 境” 与 西 方 现代 派 的 “ 戏 剧 性 处
境”相结合 , 形 成了独 特 的 风格
五 、论语 派 ( 名词 解 释 ):
论语 派 是 3 0 年代的一个 散 文流 派 。
主要人 物 : 林 语、周作人。
主要 刊 物 :有《论语》《人 间 世》《 宇宙 风 》,以 刊登 小 品 文 为 主,提倡 幽默 、
闲 适、性 灵 。
文学主 张 : “ 以自我 为 中心,以 闲 适 为笔调” ,与 政治保持距离 的自由主义立
场